Adiós al fotógrafo andrajoso

Según se ha comunicado, el pasado 12 de abril fallecí­a a los 84 años Miroslav Tichy, el fotógrafo salvaje, después de vivir durante 40 años como un anacoreta. Era uno de los grandes del arte marginal.

Tichy habí­a alcanzado notoriedad a partir de 2005 cuando sus fotos fueron expuestas en Zurich, luego en Frankfurt y más tarde en Parí­s. En 2009 su obra pudo verse en Madrid y Palma de Mallorca bajo el tí­tulo Oraciones, sueños y diosas.

Hijo único de un sastre, estudiante de Bellas Artes y aspirante a pintor, fue perseguido por el régimen de su paí­s como tantos otros checos de su generación. A Tichy le prohibieron pintar, le encerraron en sanatorios mentales, lo encarcelaron creyéndole disidente.

Luego regresarí­a a su pueblo natal de la Moravia checa (Kyjob, 12.000 habitantes) donde vivirí­a prácticamente como un indigente y, como declara en el documental Tarzán jubilado, ejerció un sólo propósito: «Ser famoso haciendo algo y haciéndolo peor que cualquier persona en el mundo».

Tichy construí­a a mano las cámaras con los desperdicios que iba encontrando: latas de conserva, cartones, elásticos de calzoncillos, lentes de gafas viejas… Revelaba de noche en una ampliadora también fabricada a mano y completaba las fotos con paspartús y molduras.

Ante la omnipresencia de la fotografí­a digital, Miroslav Tichy representa el camino opuesto. Son las suyas imágenes borrosas, rayadas o subexpuestas, impresas sobre papeles deteriorados y en ocasiones enmarcados con cartón coloreado.

El resultado es tosco y sin embargo de una belleza primitiva, extraña y seductora. Durante treinta años disparó unos cien retratos diarios a las mujeres del pueblo, siempre mujeres. En la piscina, en las calles y caminos, en los parques… Algunas veces cara a cara, pero casi siempre a escondidas.

Los niños se asustaban de sus ropas raí­das y su barba asilvestrada. Pero nadie creí­a que hiciera fotos de verdad, sino que sólo fingí­a con esas cámaras estrafalarias. Sin embargo sí­ que funcionaban, y él quiso demostrar que era capaz de valerse por sí­ solo.

«Las imperfecciones forman parte de cada foto. Son su poesí­a y lo que le otorga cualidades pictóricas. Para eso necesitas una mala cámara».

Por supuesto lo tacharon de loco toda su vida, aunque sus vecinos en general le dejaron hacer.

Antí­tesis del artista occidental, creo que queda claro que Miroslav se tomaba muy en serio la fotografí­a y en eso fue más artista que otros muchos.

La cámara fotográfica siempre ha constituido una especie de máquina del tiempo y él lo sabí­a. Anteponiendo su independencia a todo, simplemente buscó hacer lo que más le interesaba: capturar el tiempo desde su pequeño rincón de un perdido pueblo centroeuropeo.